Bodas de sangre Acto Tercero: Cuadro I

Compañía de baile Antonio Gades
La cuna

Acto tercero-Cuadro I

Federico García Lorca

Bodas de sangre 1933

Es de noche, grandes troncos húmedos; Ambiente oscuro... Se escuchan dos violines. Salen tres leñadores.

Leñador 1: ¿Y los han encontrado?/ Leñador 2: No. Pero los buscan por todas partes. Leñador 3: Ya darán con ellos./Leñador 2: ¡Chisss!/ Leñador 3: ¿Qué?/ Leñador 2: Parece que se acercan por todos los caminos a la vez.
Leñador 1: Cuando salga la luna los verán./ Leñador 2: Debían dejarlos.
Leñador 1: El mundo es grande. Todos pueden vivir de él.
Leñador 3: Pero los matarán.Leñador/ 2: Hay que seguir la inclinación: han hecho bien en huir.

José Cúneo 1933
Luna

(...)Esta noche tendrán

mis mejillas roja sangre,

y los juncos agrupados

en los anchos pies del aire.

¡No haya sombra ni emboscada.

que no puedan escaparse!

¡Que quiero entrar en un pecho

para poder calentarme!( ...)

La Novia y Leonardo huyen hacia las montañas, abrasados por la pasión y el amor que los consume, van en busca de su destino.
Ha oscurecido; fuerzas sobrenaturales están por entrar en acción, en el oscuro bosque, la Luna, uno de los símbolos más empleados por Lorca clama sangre y venganza. Junto a la muerte; en la figura de la Mendiga celebran su rito sangriento, la Luna con voz propia clama sangre y venganza a la Mendiga. Ésta guía al Novio hasta los amantes y hacia su propia muerte.
Lorca también recurre al coro para que defienda a los que siguen su inclinación natural;el amor: El gran amor que une a la pareja. Los leñadores hablan de la huida da de los amantes:

Leñador 1: Se estaban engañando uno a otro y al fin la sangre pudo más.
Leñador 3: ¡La sangre!Leñador 1: Hay que seguir el camino de la sangre.
Leñador 2: Pero sangre que ve la luz se la bebe la tierra.

Leñador 1: ¿Y qué? Vale más ser muerto desangrado que vivo con ella podrida.
Leñador 3: Callar.Leñador 1: ¿Qué? ¿Oyes algo? Leñador 3: Oigo los grillos, las ranas, el acecho de la noche.

Leñador 1: Pero el caballo no se siente.Leñador 3: No Leñador 1: Ahora la estará queriendo.

Leñador 2: El cuerpo de ella era para él y el cuerpo de él para ella.
Leñador 3: Los buscan y los matarán.

Escenografía y Figurines(Genio)
del pintor español José Caballero

Leñador 1: Pero ya habrán mezclado sus sangres y serán como dos cántaros vacíos, como dos arroyos secos.

Leñador 2: Hay muchas nubes y será fácil que la luna no salga.
Leñador 3: El novio los encontrará con luna o sin luna. Yo lo vi salir. Como una estrella furiosa. La cara color ceniza. Expresaba el sino de su casta.
Leñador 1: Su casta de muertos en mitad de la calle.Leñador 2: ¡Eso es!
Leñador 3: ¿Crees que ellos lograrán romper el cerco?

Leñador 2: Es difícil. Hay cuchillos y escopetas a diez leguas a la redonda.
Leñador 3: Él lleva buen caballo.Leñador 2: Pero lleva una mujer.
Leñador 1: Ya estamos cerca.Leñador 2: Un árbol de cuarenta ramas. Lo cortaremos
pronto.Leñador 3: Ahora sale la luna. Vamos a darnos prisa.

(Por la izquierda surge una claridad)

Leñador 1:¡Ay luna que sales!

Luna de las hojas grandes.

Leñador 2: ¡Llena de jazmines de sangre!

Leñador 1: ¡Ay luna sola!

¡Luna de las verdes hojas!

Leñador 2: Plata en la cara de la novia.

Leñador 3: ¡Ay luna mala!

Deja para el amor la oscura rama.

Leñador 1: ¡Ay triste luna!

¡Deja para el amor la rama oscura!

En declaraciones concedidas al periodista Pedro Masa en 1933 a propósito del momento que más le satisface de la obra; Federico García Lorca afirmó: "aquel donde intervienen la Luna y la Muerte, como elementos y símbolos de la fatalidad. El realismo que preside hasta ese instante la tragedia se quiebra para dar paso a la fantasía poética, donde es natural que yo me encuentre como pez en el agua".

(...)Cisne redondo en el río,

ojo de las catedrales,

alba fingida en las hojas

soy; ¡no podrán escaparse!

¿Quién se oculta? ¿Quién solloza

por la maleza del valle?

La luna deja un cuchillo

abandonado en el aire,

que siendo acecho de plomo

quiere ser dolor de sangre.

¿Quién se oculta? ¡Afuera digo!

¡No! ¡No podrán escaparse!

Yo haré lucir al caballo

una fiebre de diamante(...)

Mendiga acurrucada
1902
Pablo Picasso

Esa luna se va, y ellos se acercan.

De aquí no pasan. El rumor del río

apagará con el rumor de troncos

el desgarrado vuelo de los gritos.

Aquí ha de ser, y pronto. Estoy cansada.

Abren los cofres, y los blancos hilos

aguardan por el suelo de la alcoba

cuerpos pesados con el cuello herido.

No se despierte un pájaro y la brisa,

recogiendo en su falda los gemidos,

huya con ellos por las negras copas

o los entierre por el blanco limo.

¡Esa luna, esa luna! (Impaciente.)
¡Esa luna, esa luna!

Luna:

El aire va llegando duro, con doble filo.

Mendiga: Ilumina el chaleco y aparta los botones,

que después las navajas ya saben el camino...

Luna: Pero que tarden mucho en morir.

Que la sangre me ponga entre los dedos su delicado silbo.

¡Mira que ya mis valles de ceniza despiertan

en ansia de esta fuente de chorro estremecido!

Continuará.

La Huída:Bodas de Sangre Acto Segundo-Cuadro I

Bodas de Sangre
Te estoy amando locamente(por tangos)

Federico García Lorca

Bodas de sangre 1933

Acto segundo-Cuadro segundo

Exterior de la cueva de la Novia, predominan tonos sombríos y plateados. Panorama de mesetas color barquillo,todo endurecido como paisaje de cerámica popular.Las mesas han sido colocadas en el paisaje desértico de grandes chumberas,la criada canta mientras arregla una mesa

Hermoso Eugenio
La Boda Óleo/Lienzo

El conflicto que habita en cada uno de los personajes está por llegar al clímax, el primero en llegar a la casa de la Novia es Leonardo con su mujer; contrariado, abrumado, le superan los acontecimientos.

La Madre se siente perturbada por la presencia tan cercana de Leonardo... ¡Un Félix! el dolor golpea de nuevo...Madre (...) Me duele hasta la punta de las venas. En la frente de todos ellos yo no veo más que la mano con que mataron a lo que era mío (...)

El Padre trata de disipar sus temores, nada como la ilusión de los nietos que han de llegar...Madre (...) Esa es mi ilusión los nietos (...)
Sin embargo una conmovedora y estremecedora frase de la madre rescata la imagen de su hijo muerto, emergen y desgarran nuevamente los recuerdos.

Madre: Mi hijo la cubrirá bien. Es de buena simiente.Su padre pudo haber tenido conmigo muchos hijos.

Padre: Lo que yo quisiera es que esto fuera cosa de un día. Que en seguida tuvieran dos o tres hombres.

Madre: Pero no es así. Se tarda mucho. Por eso es tan terrible ver la sangre de una derramada por el suelo. Una fuente que corre un minuto y a nosotros nos ha costado años. Cuando yo llegué a ver a mi hijo, estaba tumbado en mitad de la calle. Me mojé las manos de sangre y me las lamí con la lengua. Porque era mía. Tú no sabes lo que es eso. En una custodia de cristal y topacios pondría yo la tierra empapada por ella.

Novios (imagen Internet)

Criada: (...)Pon los manteles! (En voz alta)

Cantaban. (En voz patética.)

cantaban los novios

y el agua pasaba,

porque llega la boda,

que relumbre la escarcha

y se llenen de miel

las almendras amargas(...)

(...)Porque el novio es un palomo

con todo el pecho de brasa

y espera el campo el rumor

de la sangre derramada (...)

La naturaleza cumplirá sus ciclos; el agua que corre simboliza la fertilidad; brazos para labrar la tierra, mujeres para cuidar del hogar; recógete las faldas/y bajo el ala del novio/ nunca salgas de tu casa. Los invitados celebran. La Novia se muestra esquiva con el Novio, taciturna frente a la Madre y distraída con la Muchachas...

¡Vengan los novios, que vamos a bailar la rueda!...
Para la mujer de Leonardo su sospecha ya es una realidad.

¡Han huido! ¡Han huido! Ella y Leonardo. En el caballo. Van abrazados, como una exhalación...

Padre: ¡No es verdad! ¡Mi hija. no!

Bodas de sangre
Escenografía y Figurines del pintor español
José Caballero

Madre: ¡Tu hija, sí! Planta de mala madre, y él, él también, él. Pero ¡ya es la mujer de mi hijo! Novio: (Entrando) ¡Vamos detrás! ¿Quién tiene un caballo?
Madre: ¿Quién tiene un caballo ahora mismo, quién tiene un caballo? Que le daré todo lo que tengo, mis ojos y hasta mi lengua...
Voz: Aquí hay uno.

La madre se debate entre vengar la afrenta a su hijo,y el temor de perderlo, solo la sangre lavará el orgullo de su estirpe;llegó la hora de saldar viejas rencillas familiares.

Madre: (Al hijo) ¡Anda! ¡Detrás! (Salen con dos mozos.) No. No vayas. Esa gente mata pronto y bien...; pero sí, corre, y yo detrás!
Padre: No será ella. Quizá se haya tirado al aljibe.

Madre: Al agua se tiran las honradas, las limpias; ¡esa, no! Pero ya es mujer de mi hijo. Dos bandos. Aquí hay ya dos bandos. (Entran todos.) Mi familia y la tuya. Salid todos de aquí. Limpiarse el polvo de los zapatos. Vamos a ayudar a mi hijo. (La gente se separa en dos grupos.) Porque tiene gente; que son: sus primos del mar y todos los que llegan de tierra adentro. ¡Fuera de aquí! Por todos los caminos. Ha llegado otra vez la hora de la sangre. Dos bandos. Tú con el tuyo y yo con el mío. ¡Atrás! ¡Atrás!...

Andalucía, 1928, Campo de Nijar, provincia de Almería:

Paquita lo sabía, huiría con él, no cruzaría el umbral de la iglesia de Fernán Pérez, no volvió la vista atrás sólo lo miró y subió a la mula, Francisca Cañada Morales y Francisco Montes Cañada iban en busca de una nueva vida: tan solo a unos ocho kilómetros del Cortijo del Fraile, en el camino de la Serrata, el dolor le arrancó a pedazos el corazón y mutiló toda esperanza. Almería, 24, 1 tarde: En las inmediaciones de un cortijo de Níjar se ha perpetrado un crimen en circunstancias misteriosas...Federico García Lorca no olvidó aquel funesto suceso: Paca huía acatando el impulso de los deseos de su corazón.

Bodas de sangre

Nota.
Bodas de sangre
1981
(Te estoy amando locamente por Tangos)
(Videos Google)
Premio de la Crítica en el Festival de New York.

Antonio Gades en estrecha colaboración con el cineasta Carlos Saura protagoniza la versión cinematográfica de Bodas de Sangre, película que forma parte de la famosa trilogía: Bodas de Sangre 1981, Carmen 1983 y El amor brujo 1986.

Carlos Saura consigue trasladar a la pantalla grande la tensión dramática de la tragedia del poeta y dramaturgo granadino por medio de la fusión de la coreografía de Antonio Gades y la técnica cinematográfica.

Gades por su parte maestro de la renovación en el baile flamenco recreó con su característico lenguaje coreográfico escenas de la tragedia, entre la madre y el novio, Leonardo y su mujer, entre novia y criada, la escena de la boda y la escena final.

El elenco formado entre otros por la primera bailaora Cristina Hoyos como la Novia, en el rol de Leonardo ;Antonio Gades, el Novio Juan Antonio, la Madre Pilar Cárdenas ,la Mujer; Carmen Villena. Y la participación especial de los cantaores José Mercé y Gómez de Jerez, y los cantantes Pepe Blanco y Pepa Flores, (Marisol).